当窗织原文及翻译

文学翻译中的“当窗织”问题

文学翻译一直是翻译领域中的一个难点，其中一个经典的问题就是“当窗织”。这个问题源自唐代文学家李商隐的《无题》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”这首诗的第三句中，“远芳侵古道”中的“远芳”是形容词，但是由于“侵”是动词，很多翻译选择将“远芳”视为“路上的远香”，将“侵”解释为“弥漫某处”。

然而，这个翻译引起了很多质疑，因为如果将“远芳”视为“路上的远香”，就无法解释为什么后面还要有“晴翠接荒城”，即使按照这种解释，也无法把整首诗的意境表现得淋漓尽致。而“当窗织”的问题恰恰就体现了这个翻译中的思维误区。

“当窗织”指的是一个现象：在翻译文学作品中，翻译家常常会忽略一些修辞手法、文学意象等，采取一种“直译”、“平铺直叙”的方式来翻译。这种方式虽然可以保证翻译的准确性，但是却忽略了诗歌、散文等文学作品中的美学意义，使得翻译的效果无法呈现原作的韵味，甚至可能出现前后矛盾、意义不通的情况。

如何避免“当窗织”的问题？翻译家需要具备深厚的文学素养和翻译技巧，不仅要熟知源语和目的语的语言差异，还要对文学作品中的修辞手法、文化内涵有深入的研究和理解。在翻译时，需要根据原作的语言风格、意境、情感等，采取合适的翻译策略，进行恰如其分、与原作相当的翻译。

“当窗织”的问题是文学翻译中的一个难点，解决它需要翻译家具备文学素养和翻译技巧。只有这样才能真正体现翻译的艺术和美学价值。

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